<<返回上一页

日常生活中的明亮事实

发布时间:2017-03-04 12:01:11来源:未知点击:

珈琲时光,大(最大的与杨德昌(*))在爷爷的像一个夏天的杰作台湾导演侯孝贤(作者,时间的第十六爱和时间死亡的悲情城市,傀儡师,好男好女)的,是谦逊和智慧的小宝石,难得的工作,必须摆脱它的情况比较,铺天盖地地欣赏光简单这种情况下,它是引起了电影项目情况:致敬小津安二郎,伟大的日本松竹工作室于2003年投产,掌握台湾新一波纪念旅游导演诞辰一百周年,在东京和他去世四十周年(记得小津诞生一九○三年十二月一十二日和12 1963年12月死在他60岁生日当天)人们担心电影“的方式”在风格上的运动应用,其中台湾导演不得不有所动作,并抛弃自己找艺术,如果立即可识别的日本主(静态照片,摄像头与榻榻米齐平,逆时针180度与“几乎相机”的眼睛,没有连接,空场,编辑剪切......)事实并非如此没有义务受到相似之处的影响,没有对另一方的风格做出自满的让步侯不模仿小津,他并没有提到它(或多么少!),它穿越相遇,平等,重画点缀在老主人的阴影的边缘电影院的轮廓来自他的电影院它是在缺口模型恭敬的敬意这种软距离初具规模和qu'affleurent谨慎了计划一脸的亲和力,共同关注的人与事,感情的质量这不完全相同,也不是另一个浅咖啡素描运动和天画像洋子,年轻今天的日本,自由和独立,谁返回东京孕育着台湾,并致力于研究一个台湾作曲家谁消失的一天之后留在日本的姜恩烨在他的城市的朋友和追求者肇图书馆伴随着他的女主人公的浮动流浪,咖啡在步行街,地下电车,从他的工作室,他的父亲再婚,无法的乡间别墅找到话和她说话的女儿,侯孝贤节省生活陷入了传统和现代世界之间的紧张关系的片段,在自己的命运优柔寡断捕获,并且不理解和爱,在震耳欲聋的沉默之间的感情挂在任何时候,电影制片人都没有试图强迫未说出的人的抵抗,解释他的角色,来描述逃避他的是什么相机之间并拍摄,有些东西超过所有scénarique股权发生时是制造现实的表现秩序的,而是软不透明的表现: